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专访张艺谋背后的“影子编剧”:像境州一样坚强

时间:2019-05-18 16:43 点击:
” 不善言辞、内敛含蓄的李威就这样,娓娓道来她在剧本的创作过程中,如何成为了张艺谋身后的编剧,并在创作上像境州一样,逆袭成主角的故事。张艺谋曾形容李威

  《长城》之后,《》被认为是“国师”张艺谋回归初心之作。很多人津津乐道《》的故事内涵,将其归功于原剧本《三国·荆州》引经据典的朱苏进,但真正让这出历史正剧脱胎换骨,变成一出人性反转大戏的幕后推手却另有其人。

  她刚刚拿下了金马奖最佳改编剧本的提名,网上却鲜有资料提及,外界甚至不知道她的性别。这位张艺谋愿意让出第一编剧位置的写手,何许人也?

  “影子的故事背后,藏着一个影子编剧。” 威秀娱乐集团亚洲公司总裁艾秋兴在《影》开机时戏称,作为剧本最早接手人与项目制片人,一语双关地点出了这位不为人知的编剧——李威

专访张艺谋背后的“影子编剧”:像境州一样坚强

  当小娱见到李威时,这位温婉儒雅的女子难掩紧张地说:“这是我第一次接受媒体采访,我是那种古墓派的编剧,平常很少与人接触,喜欢和自己脑子里的人待在一起。”

  不善言辞、内敛含蓄的李威就这样,娓娓道来她在剧本的创作过程中,如何成为了张艺谋身后的编剧,并在创作上像境州一样,逆袭成主角的故事。

  寻觅能以柔克刚的女编剧

  张艺谋在多个场合说过,他想拍一个替身的故事。“每次我拿到一个古装戏本子的时候,就会想它有没有可能被改编成一个关于替身的故事。” 外界无从得知张艺谋为何对替身这样的小人物如此执迷?但念念不忘,必有回响。

  当艾秋兴把朱苏进的《三国·荆州》递上来时,张艺谋就意识到拍替身的时机到了。但没想到的是,改编朱苏进的剧本却是难上加难,执着于军事题材的朱苏进擅长宏大叙事,展现的是对冷兵器时代谋略战术的迷恋。

专访张艺谋背后的“影子编剧”:像境州一样坚强

威秀娱乐集团亚洲公司总裁艾秋兴

  张艺谋则试图在帝王将相的权术之外,从替身故事中挖掘出平民视角的人性变化。李威形容说,张艺谋好比是用朱苏进的瓶子装自己的酒,但却无奈撬不开这个瓶子。

  承担过撬瓶重任的编剧,不乏有张艺谋合作过的昔日伙伴,连顶级编剧都撬动不了朱苏进的原版。还能有谁能担此大任?

  艾秋兴心生一计,提议找一个女编剧,试图以女性笔法的阴柔来破朱苏进本子的阳刚。

  艾秋兴找到好莱坞最大的经纪公司CAA,CAA中国签有多位编剧,李威就是其中之一。李威就这样在机缘巧合之下,被CAA推荐给了张艺谋。“第一次跟他开会就开了八个小时,八小时听起来很漫长,但是张导说戏很精彩,他说着说着就站起来,然后开始演,很生动很有趣”,李威说。

  张艺谋的精力充沛,思维跳跃是出了名的,北京奥运会开幕副总导演张继刚就曾在纪录片里总结过,张艺谋喜欢不停地说,与其说他是说给别人,不如说是说给他自己,他其实是在寻找一种状态。

  张艺谋这种即兴演讲的状态令李威措手不及,她不停地做笔记,从中捋出思路,很怕被他引人入胜的“说书”氛围给迷惑了。

  第一次会议下来,她抓取了张艺谋提出的“女性主义”、“四两拨千斤”的改编策略,试图以小艾角色为切口来“软化”剧本的至阳至刚。

  和导演初次碰面之后,李威进入初稿创作阶段。常常每天三四点醒来,想到什么兴奋的点,就会写下来。等到2015年初交第一稿的时候,她已经筋疲力尽了,张艺谋却平静地说:“有点感觉了,加油,万里长征迈出了第一步。”

  李威说,第一稿里小艾的四场戏,最终没有完全呈现在荧幕上,但角色的成长和变化留了下来,观众可以在现在小艾身上看出人物主动性增长的蛛丝马迹。但更重要的是这四场戏,让张艺谋看到了李威的潜力,决定给这位年轻的编剧一次机会。

专访张艺谋背后的“影子编剧”:像境州一样坚强

  尝试改编过小艾角色后,李威第二稿从另一个女性角色青萍入手。整个故事以青萍的旁白带动,结合了易经六爻八卦呈现她所看到的虚虚实实。

  但这一稿后来又被推翻,如今的银幕上,青萍游离于权谋情节主线之外。只有从青萍声嘶力竭地质问哥哥沛良“到底什么是真的?”,以及开篇小艾与青萍卜卦的场景,还可以看出一丝“残迹”。

  李威说,创作过程中,张艺谋有一个很强烈的诉求是,将其做成具有莎士比亚式戏剧冲突的东西。她不认同张艺谋不会讲故事的说法,相反,她认为张艺谋是一个讲故事的高手。

  “重形式轻故事”是与张艺谋作品长期以来,最受非议的地方。难道创作《影》的张艺谋有所转变了么?

  影子编剧与张艺谋的“缠斗”

  “我第一次见邓超的时候,心情很复杂,因为跟我相处了两年多的角色现在要交给他了,从此以后他要替我受苦了。”李威说,演员分体验派和方法派,好的编剧也离不开“体验”与“方法”两面。

  在创作过程中,她就是子虞与境州。在阴暗的斗室之间,披着头发,穿着袍子,进入那种状态里面,环境越是封闭和压抑,脑子里的谋略与野心就越“野蛮生长”。

  李威创作子虞时,曾参考莎士比亚戏剧《理查三世》中的驼背国王,一个疯癫的暴君,“这个角色令我为之着魔,子虞身上就有那种扭曲的东西。”李威说,当子虞对田战说“在这斗室之间,运筹帷幄”时,如同在抒发编剧作为幕后创作者的心声。

  张艺谋曾形容李威像影子境州一样坚强,无意中像是认同了自己的子虞身份,一个运筹帷幄的操纵者。李威在他的“打磨”下,越来越像他的“影子”。

  当李威看到张艺谋导演的舞台剧《对话·寓言2047》时,她终于明白原来这些年,张艺谋一直在用不同形式表现同一个主题。这出舞台剧充满了人与机械时而共舞、时而搏斗的画面,当艺术家裘继戎饰演的角色被困在激光封闭的空间里挣扎时,她意识到《影》故事的悲凉。

  子虞在阴暗潮湿的斗室之间,一个人疯疯癫癫的,自以为可以操作一切,但实际上却不是。从古代到现代,人类都会面临同样的命运困境,得不到终极自由解脱。

  李威认为张艺谋《长城》创作之后,近几年在创作上也憋了一口气。“他一定有很多难言之隐,厌倦了大特效、大战争场面,想要回归个体的人性表达。”

  李威形容自己,是特别怕辜负别人的人。而张艺谋则有典型的古代士大夫精神,说定的事情,一定要办到。

  一柔一刚,以柔克刚,李威找到了在张艺谋创作权威下生存的方式。

专访张艺谋背后的“影子编剧”:像境州一样坚强

  毫无疑问张艺谋一直占据着电影的主导权,“张导是那种宇宙气场最强的人,千军万马在他眼前也抵不过他的气场,所以开会产生分歧基本会听他的。”李威说,她是个不善言辞的人。

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