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中国散文诗发展趋势探讨(5)

时间:2019-06-24 14:45 点击:
“这是春天” 出现在了全诗的每一个小节的开头, 成为“引领” 的号子。复沓重叠了四次,如排山倒海而来的江流即将涌来,但诗句又是那样从容不迫地铺展开来。重复的语言技巧用在了散文诗中,使得胡弦的整首散文诗不

“这是春天” 出现在了全诗的每一个小节的开头, 成为“引领” 的号子。复沓重叠了四次,如排山倒海而来的江流即将涌来,但诗句又是那样从容不迫地铺展开来。重复的语言技巧用在了散文诗中,使得胡弦的整首散文诗不仅层次分明,连贯磅礴,并且还具有如《诗经》般的大气优美,仿佛一首沉淀千年的乐曲正在缓缓铺漫开来。这也正是散文诗语言魅力之所在,复沓性语音的反复回旋,使得散文诗的音乐节奏感增强了,用零碎闪现的画面制造了散文诗的蒙太奇效果。这首散文诗为我们提供了一个范例,散文诗语言可以从音乐性上观察,散文诗是诗,始终蕴含着诗的音乐性因素,而这些都要靠美妙的语言来得以实现。

(二)题材

散文诗一直以来都被视作抒发小花小草小感触的一种文体,认为散文诗的题材选择也应从一些微小的“小题材” 中去着手。但在近几年, 尤其是散文诗受到重视的2012 年, “大诗歌” 的概念再次在散文诗领域中得到强化。“大诗歌” 理论及意义化写作的提出,无疑将成为中国散文诗发展的潮流与趋势。打破散文诗过去的界定和禁锢, “走出小我,融入大的时代背景,让自己的小意绪包容于大情怀之内” [ 17 ]来挖掘题材的深度,以时代的敏锐性去体察生活的点滴,散文诗不再只写风花雪月,而将视野变得更辽阔更丰富。但是, 目前散文诗“大诗歌” 观念还未真正形成其特有的精神内涵,于是就有了“把散文诗定位在‘意义化写作’ 这一向度上, 就是散文诗发展道路上的指南针” [ 18 ]。这样的说法,为散文诗突破题材局限从而进一步发展指明了方向。而意义的形成,往往需要作者和题材之间达成某种互动的默契,把小感触赋予一种有深度的品质,从而使散文诗产生新的内涵。

对于这一问题, 2012 年值得关注的还有方文竹的散文诗。他在创作方面都在追求“大诗歌” 观念。他很少采用大家所熟悉的题材,而是更多地选取现实生活中鲜为人知的新奇古怪的人事物,去掉其夸张浮华的表面成分,而在散文诗有限的空间里填充了更多对于生活本质的思考。在生活中去寻找题材,经过诗人自我的加工和改造,从而生成某种陌生化效果。在这点上,方文竹为2012 年散文诗题材的革新做了有益的探索。

(三)审美构造

散文诗作为诗歌大集体中的一员,作为有着独立审美特性的文学样式,自然少不了对散文诗审美构造的探讨。

邹岳汉曾说: “判断一篇作品是否是散文诗, 首先要从诗的角度着眼。” [ 19 ]这个观点甚至引导了2012年散文诗在审美构造方面的走向。散文诗有着诗性的内核,散发着诗意之美,因此散文诗的美学意义应该以诗歌的标准来进行衡量。为此,著名散文诗人灵焚便提出“意象性细节”,考察散文诗的诗意,自然应先从散文诗的意象去着手。在诗歌的构造中, “意”与“象” 的关系成为营造诗意审美的重要途径,两者成为了散文诗审美构造的基本元素, “象” 是本体性的, “意” 是灵魂性的。

对于这一问题,耿林莽先生在谈到自己的创作体验时也说道: “意与象的深层次相互渗透、深化, 或许是一个久远的过程。” [ 20 ] “象” 深入了创作主体的心灵,经过长期地发酵和加工,从而在某个爆发点来临的时候, 产生动人心魄的“意” 来,才能使得散文诗产生恒久的震撼人心的审美意义。散文诗的审美意境的营造离不开意象的构造, 这一点在2012 年的许多作家的作品中都得到了完美的体现。比如魏鸣放的散文诗作品《青砖》: “青砖城墙,在中国的南方和北方,将三千年的雨丝,晕染成青绿的水茶。” [ 21 ]该散文诗以“青砖” 这个具有代表性的建筑作为中心意象,将一种深沉的思念在字行之间渲染开来,营造出来江南烟雨朦胧的独特意境。这便是散文诗中意象所构建的审美空间。

五、结语

散文诗在“五四” 时期从西方得以引进中国。时至今日, 中国散文诗发展已经有近百年发展史, 几代中国散文诗人都在为这方寂寞的净土而不断努力探索。2012 年是中国散文诗兴盛发展的一年, 不论是在理论还是在创作方面都收获了可喜的成果。

散文诗人在2012 年不断锐意进取,从过去的狭小天地里逐渐受到更多的关注和认可。散文诗作家也不再只是书写风花雪月的小情绪,而开始有所承担,开始对社会和现实有了更深刻地书写,这标示着散文诗新的增长点。老一代作家的奠基,中青年作家的努力,形成了老中青三代散文诗人多样化的艺术风格,这也形成了日后中国散文诗发展与繁荣的最坚实的力量。

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